Casas Colgadas di Cuenca: ciò che comincia dopo la fotografia
Dietro i balconi sul Huécar ci sono restauri e una scelta di Fernando Zóbel: dare una casa all’arte e impedire che una collezione si disperdesse.
Ci sono edifici che sembrano fatti per una fotografia. Le Casas Colgadas di Cuenca potrebbero essere fra questi: legno scuro, roccia chiara e il vuoto della gola sotto i balconi.
Ma l’immagine più nota è soltanto l’inizio. Dietro ci sono case cambiate profondamente e persone che vi trovarono spazio per qualcosa che non aveva ancora abbastanza posto: l’arte del proprio tempo.
La prossima volta poni due domande. Come si reggono? E che cosa ha restituito loro vita?
Scopri le Casas Colgadas con WAONDERPrima delle vertigini, i sostegni
I balconi si affacciano sulla gola del Huécar. Osservane i dettagli da un punto sicuro: parapetti, montanti sottili e saette collegate al muro rendono visibile il lavoro dietro quella sagoma familiare.
Illustrazione dei sostegni in legno e del loro collegamento al muro.
Guardare un appoggio può essere suggestivo quanto guardare il vuoto. Restituisce una misura umana all’edificio: qualcuno lavorò il legno e trovò spazio vicino al margine della città.
La presentazione turistica comunale descrive tre antiche dimore signorili di origine incerta. All’interno convivono travi intagliate, elementi mudéjar e decorazioni di epoche successive. Dietro la facciata più nota c’è una storia meno uniforme di quanto sembri.
Anche il restauro fa parte della storia
L’aspetto attuale non è una fotografia immobile del Medioevo. Dopo un periodo di abbandono, le case furono restaurate profondamente negli anni Sessanta del Novecento. Anche il portale rinascimentale proviene da un altro edificio, a Villarejo de la Peñuela.
Cerca quel portale arrivando dal lato della strada. Le sue pietre hanno viaggiato da un palazzo di un’altra località fino a questo margine di Cuenca; le case, invece, sono passate dall’abbandono a essere un simbolo cittadino curato e conservato. La loro storia è fatta sia di ciò che ha resistito sia di ciò che è stato necessario recuperare.
Una collezione che non doveva disperdersi
Fernando Zóbel raccoglieva da anni opere di altri artisti. Voleva che fossero conosciute in Spagna e non si disperdessero. Trovare un luogo adatto faceva parte di quel desiderio.
L’archivio della Fundación Juan March racconta che Gustavo Torner suggerì nel 1963 le Casas Colgadas, allora in ricostruzione. Torner contribuì anche con idee decisive al progetto e al funzionamento del museo; Gerardo Rueda partecipò come conservatore.
Illustrazione evocativa della preparazione del museo; progetti e studi non attribuiti ai fondatori.
Non bastava trovare muri dove appendere quadri. Bisognava pensare a come avvicinarsi a un’opera, a che cosa guardare dopo e alla luce. Una collezione privata cominciava a diventare un’esperienza condivisa.
Guardare da dentro
Il Museo d’arte astratta spagnola aprì il 1º luglio 1966. La collezione comprende dipinti e sculture di artisti come Antonio Saura, Eusebio Sempere e lo stesso Zóbel, come spiega la presentazione comunale del museo. Nel 1980 Zóbel donò la sua collezione alla Fundación Juan March, che continua ad ampliarla.
Dentro cambia la direzione dello sguardo. Da fuori osservi case affacciate sul paesaggio; da dentro, il paesaggio entra nell’edificio. Il dialogo fra arte contemporanea, ambienti antichi e finestre è una buona ragione per non fermarsi alla vista esterna.
Illustrazione evocativa del paesaggio visto dall’interno, non di una sala o mostra precisa.
I lavori successivi documentati dal Comune ricordano che l’adattamento non finì nel 1966. Un museo vivo richiede attenzione continua all’edificio, alle opere e alle condizioni di visita.
Una visita in due tempi
Osserva prima il complesso dagli spazi consentiti. Poi, se il museo è aperto e rientra nei tuoi programmi, dedica un altro momento all’interno. Segui le informazioni del museo collegate dalla scheda comunale per orari e accessi: non tutti i balconi sono liberamente accessibili.
Il centro storico presenta dislivelli. Adatta il percorso e non cercare una fotografia vicino a margini pericolosi. La nostra selezione di luoghi della Castiglia-La Mancia propone altre uscite indipendenti.
Forse tornerai con la stessa fotografia dei balconi. Ma anche con qualcosa che non può entrarvi: la storia di chi volle trasformare case antiche in un luogo dove l’arte potesse restare e incontrare altre persone.
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