Les Casas Colgadas de Cuenca : ce qui commence après la photographie

Certains édifices semblent faits pour une photographie. Les Casas Colgadas de Cuenca pourraient en être : bois sombre, roche claire et vide de la gorge sous les balcons.

Mais la vue célèbre n’est qu’un début. Derrière elle se trouvent des maisons profondément transformées et des personnes qui y ont trouvé un lieu pour ce qui manquait encore d’espace : l’art de leur temps.

Au prochain regard, posez deux questions. Comment tiennent-elles ? Et qu’est-ce qui leur a rendu vie ?

Découvrez les Casas Colgadas avec WAONDER ↗

Avant le vertige, les appuis

Les balcons surplombent la gorge du Huécar. Depuis un point de vue sûr, observez les détails : garde-corps, poteaux fins et jambes de force rejoignant le mur révèlent le travail derrière cette silhouette familière.

Illustration des appuis de bois et de leur liaison avec le mur.

Regarder un appui peut être aussi évocateur que regarder le vide. Cela rend à l’édifice une échelle humaine : des mains ont travaillé le bois et trouvé de la place au bord de la ville.

La présentation touristique municipale décrit trois anciennes demeures seigneuriales d’origine incertaine. À l’intérieur se côtoient poutres sculptées, éléments mudéjars et décors d’époques plus tardives. La façade familière cache une histoire moins uniforme qu’il n’y paraît.

La restauration appartient aussi à l’histoire

Leur aspect n’est pas une photographie figée du Moyen Âge. Après une période d’abandon, elles furent largement restaurées dans les années 1960. Le portail Renaissance vient lui-même d’un autre édifice, à Villarejo de la Peñuela.

Cherchez ce portail en arrivant par la rue. Ses pierres ont voyagé depuis un palais d’une autre localité jusqu’à ce bord de Cuenca ; les maisons sont, elles, passées de l’abandon au statut d’emblème soigneusement préservé. Leur histoire tient autant à ce qui a survécu qu’à ce qu’il a fallu retrouver.

Une collection qui ne devait pas se disperser

Fernando Zóbel réunissait depuis des années des œuvres d’autres artistes. Il souhaitait les faire connaître en Espagne et éviter leur dispersion. Trouver un lieu adapté faisait partie de ce désir.

Les archives de la Fundación Juan March indiquent que Gustavo Torner proposa les Casas Colgadas en 1963, alors en reconstruction. Torner apporta aussi des idées décisives à la conception et au fonctionnement du musée ; Gerardo Rueda y participa comme conservateur.

Illustration évocatrice de la préparation du musée ; plans et études non attribués à ses fondateurs.

Il ne s’agissait pas seulement de trouver des murs pour accrocher des tableaux. Il fallait penser à l’approche d’une œuvre, à la suivante et à sa lumière. Une collection privée devenait une expérience partagée.

Regarder depuis l’intérieur

Le Musée d’art abstrait espagnol ouvrit le 1er juillet 1966. Sa collection comprend peintures et sculptures d’artistes comme Antonio Saura, Eusebio Sempere et Zóbel lui-même, comme l’explique la présentation municipale du musée. En 1980, Zóbel fit don de sa collection à la Fundación Juan March, qui continue de l’enrichir.

À l’intérieur, le regard change de direction. Dehors, on observe des maisons ouvertes sur le paysage ; dedans, le paysage entre dans l’édifice. Ce dialogue entre art contemporain, pièces anciennes et fenêtres mérite de ne pas s’en tenir à la vue extérieure.

Illustration évocatrice du paysage vu de l’intérieur, et non d’une salle ou exposition précise.

Les travaux ultérieurs documentés par la mairie rappellent que cette adaptation ne s’est pas achevée en 1966. Un musée vivant demande de prendre encore soin du bâtiment, des œuvres et des conditions de visite.

Une visite en deux temps

Observez d’abord l’ensemble depuis les espaces autorisés. Puis, si le musée est ouvert et vous convient, réservez un autre moment à l’intérieur. Consultez les informations du musée liées depuis la fiche municipale pour les horaires et accès ; tous les balcons ne sont pas librement accessibles.

La vieille ville présente des dénivelés. Adaptez votre parcours et ne cherchez pas une photographie près d’un bord dangereux. Notre sélection de lieux en Castille-La Manche propose d’autres sorties indépendantes.

Vous reviendrez peut-être avec la même photographie des balcons. Mais aussi avec ce qu’elle ne peut contenir : l’histoire de ceux qui ont voulu faire de vieilles maisons un lieu où l’art pourrait rester et rencontrer d’autres regards.

Portez un autre regard sur Cuenca avec WAONDER ↗